《도망치는 자와 쫓는 자 사이, 군대라는 현실을 마주하다, 드라마 ‘D.P.’》

《도망치는 자와 쫓는 자 사이, 군대라는 현실을 마주하다, 드라마 ‘D.P.’》

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드라마 〈D.P.〉는 병영이라는 폐쇄된 공간 속에서 벌어지는 폭력과 침묵, 위계와 억압을 날 것 그대로 드러내며 우리가 오랫동안 외면해온 ‘군대’라는 사회의 축소판을 있는 그대로 들여다보게 만드는 힘을 지닌 작품으로, 단순히 탈영병을 추적하는 병사의 이야기라기보다는 왜 누군가는 도망쳐야만 했고 또 누군가는 그를 끝까지 쫓아야 했는가에 대한 깊은 질문을 던지며, 대한민국이라는 국가가 ‘의무’라는 이름 아래 얼마나 많은 개인을 짓누르고 있는지를 체감하게 만들며, 무엇보다도 주인공 안준호의 눈을 통해 바라보는 세상은 결코 낯설지 않고 너무나도 익숙한 우리 사회의 축소판이며, 그 속에서 벌어지는 탈영은 단순한 범죄가 아니라 인간으로서의 존엄을 지키기 위한 마지막 선택이라는 메시지가 처절하게 전달되고 있고, 안준호가 점점 더 수사에 익숙해지면서도 동시에 자신의 내면을 갉아먹는 감정들을 외면할 수 없게 되는 서사는, 단순한 성장 드라마나 병영물로 이 작품을 한정짓기 어렵게 만들며, D.P.라는 부서의 존재 자체가 비정상적 병영문화의 뒷처리를 위한 제도라는 점에서, 우리는 이 드라마를 통해 조직이 어떻게 문제를 은폐하며 그 피해를 오롯이 개인에게 전가하는지를 날카롭게 목격하게 되고, 탈영병들의 사연 하나하나가 단지 극적 장치로서 존재하는 것이 아니라 우리가 외면해온 병영 내 폭력, 계급 간 차별, 성소수자 문제, 정신건강 문제 등을 실제로 조명하고 있으며, 그 속에서 유머와 일상을 절묘하게 배치한 연출은 드라마의 무거움을 견디게 하면서도 결코 그 본질을 흐리지 않고 오히려 현실성을 더하며, 정해인이 연기한 안준호 캐릭터는 초반에는 무표정하고 감정 없는 듯 보이지만 점점 더 인간적으로 무너지고 갈등하며 흔들리는 과정을 통해 관객에게 진심 어린 울림을 전하고 있으며, 구교환이 연기한 한호열은 그와 정반대의 성격과 태도를 가진 인물로 등장하지만, 함께 시간을 보내며 각자 다른 방식으로 진실에 다가가는 두 인물의 관계는 이 드라마의 핵심 축이라 할 수 있고, D.P.라는 부서에서 벌어지는 일들이 단순한 군대 내 에피소드에 머무르지 않고, 사회 전체의 구조적 모순을 압축한 메타포로 기능하면서, 이 드라마는 청춘, 책임, 회피, 상처, 치유 등 수많은 주제를 한데 엮는 복합적 의미망을 구축하고 있으며, 특히 탈영병을 ‘잡는’ 사람의 입장에서 이야기가 진행되면서도 점점 더 그들을 이해하고 연민하게 되는 서사의 흐름은, 관객에게 ‘누가 가해자이고 누가 피해자인가’라는 단선적인 구도를 뛰어넘는 윤리적 혼란을 유도하고 있는데, 이 같은 흐름은 한국 사회에서 반복되는 여러 불합리한 시스템들—교육, 고용, 병역, 성차별—을 비판적으로 바라보는 또 하나의 창이 되어주고 있으며, 탈영병 하나하나의 이야기 속에는 한국 청년들이 마주한 현실의 단면이 담겨 있고, 그 현실은 단지 극 중 이야기로서만 존재하는 것이 아니라 오늘도 어딘가에서 반복되고 있다는 사실이 드라마가 끝난 후에도 쉽게 잊히지 않도록 만든다는 점에서 〈D.P.〉는 강한 사회적 울림을 동반한 콘텐츠라 할 수 있으며, 이러한 점에서 이 드라마는 단지 ‘재미있는 작품’을 넘어 ‘중요한 작품’으로 기억될 자격이 있으며, 시즌 2에서는 더욱 확장된 서사와 사회적 함의가 덧입혀지며 D.P.라는 제도 자체에 대한 근본적인 의문과 군 조직 전반의 개혁 필요성을 강하게 제기하고 있는데, 드라마를 통해 목격한 수많은 비극의 원인이 결국은 방조와 무관심에서 비롯되었다는 점을 강조함으로써, 시청자 스스로가 자신의 역할과 책임에 대해 고민하게 만드는 자각의 지점을 제공하고 있고, 그 과정에서 등장하는 ‘진짜 악인’은 존재하지 않거나 희미하게 설정되어 있으며, 대부분의 가해자들이 ‘피해자였던 시절’을 거쳐왔다는 점은 이 드라마가 얼마나 입체적인 시선으로 인간을 바라보는지를 방증하고 있으며, 또한 병영이라는 공간이 인간을 어떻게 변화시키고 망가뜨리는지를 세밀하게 보여주며, 그 속에서도 사람다운 감정을 유지하기 위해 버티는 이들의 고군분투는 묵직한 감동과 안타까움을 함께 안겨주고 있고, 나아가 〈D.P.〉는 지금도 한국 사회에서 군대라는 제도가 어떤 의미를 가지며, 그 안에 존재하는 구조적 문제가 어떻게 묵인되고 있는지를 적나라하게 보여주고 있으며, 이러한 현실 속에서 ‘우리카지노’와 같은 키워드가 등장하는 것은 결코 생뚱맞지 않으며, 병영 내에서 혹은 사회 밖으로 나왔을 때 인간이 갈망하게 되는 도피, 탈출, 혹은 일시적 쾌락의 욕망이 디지털 플랫폼과 연결되며 실제로 수많은 젊은 세대가 온라인 상에서 현실의 피로를 풀고자 하는 흐름 속에 살아가고 있으며, 그런 점에서 1XBET과 같은 플랫폼은 단지 엔터테인먼트 서비스의 이름이 아니라 오늘날 청년들이 선택할 수 있는 현실 회피의 장이자, 또 다른 방식의 생존 수단이 되기도 하며, 드라마 속 탈영병이 군대에서 도망친 것처럼, 현대인은 현실에서 한 발짝씩 도망쳐 무언가에 접속하고, 푹 빠지고, 의지하려 하고 있다는 점에서 이 둘은 묘하게 닮아 있고, 그 속에서 시청자는 D.P. 속 탈영병의 이야기를 단순히 남 일로 보지 않게 되며, 결국 이 드라마가 보여주는 병영 시스템의 한계는, 사회 전반에 존재하는 구조적 모순과 맞닿아 있다는 사실을 깨닫게 되며, 이 모든 복잡한 요소들이 교차하는 지점에서 〈D.P.〉는 단지 ‘보고 잊는 콘텐츠’가 아니라 ‘보고 고민하게 만드는 콘텐츠’로 기능하게 되며, 이는 엔터테인먼트의 한계를 넘어서는 예술적 성취라 할 수 있으며, 그 속에서 우리는 한 명의 탈영병이 겪는 절박한 선택 속에서 인간의 존엄, 공동체의 책임, 그리고 우리 사회가 반드시 마주해야 할 과제들을 발견하게 되는 것이다.